Как снимают видео в BBC?

 Тренды в видео 

В скором будущем каждому материалу будет необходимо видеоподтверждение – уже сейчас дети «гуглят» сразу в Youtube.

Теперь актуальны съемки крупным планом, ведь большинство людей просматривают ленты через смартфоны. Общие планы – для телевидения.

Лайвы – мощный инструмент. Но несколько плохих онлайн-трансляций могут испортить репутацию издания.

На «говорящие головы» уже не слишком интересно смотреть. Исключение – известные люди или сильные эмоции.

Раньше бытовало мнение, что музыка на фоне задает настроение материалу – и это добавляет эмоции в журналистику, чего быть не должно. Сейчас эта позиция не столь категорична.

Исчезает граница между новостями и другими материалами. Все вокруг может быть новостью.

Особенно ценны люди, которые умеют снимать на дронах, делать инфографику и создавать прочий визуал. В BBC их называют инновационными продюсерами.

Все соцсети сейчас активно продвигают видеоформаты, поэтому при съемке следует это учитывать. Можно изначально строить кадры так, чтобы их было удобно кадрировать для каждой сети. Или перемонтировать для всех по отдельности.

Раньше реклама задавала тренды, сейчас – гейминг. А видео идет на поводу.

Лонгриды сейчас стоит делать только в рамках спецпроектов.
 

Любую историю можно рассказать просто и показать минималистично.

 Подготовка к съемкам 

Предварительное интервью – необходимая часть съемок. Созвонись с героем заранее и выясни, как он говорит. Если окажется, что он неважно связывает слова, то такой человек вряд ли подойдет для видеоформата.

Не берись за съемки идеи, которую сложно визуализировать.

Не соглашайся на видеосъемку героя, у которого есть на тебя 20 минут.

Ты можешь сколько угодно читать о видеосъемке и смотреть уроки, но лучше найди Мастера и некоторое время понаблюдай за его работой.

Первый год работы в BBC операторы ничего не снимают – только помогают на съемочной площадке. Это прививает уважение к технике.

 Съемки 

Оптимальный срок для съемки сюжета о человеке – 3-4 дня. В первый день вы с героем просто проводите время вместе – он привыкает к твоему постоянному присутствию. Во второй день снимаешь видео и берешь интервью. В третий – доснимаешь материал с учетом новых знаний, которые получил(-а) накануне.

Никогда не задавай важные вопросы в самом начале. Сначала лучше спрашивать о том, на что герою легко и приятно отвечать – так человек разогревается. Но эти моменты не обязательно включать в финальное видео.

Если видео – это монолог героя, то голоса журналиста не должно быть слышно. Для этого попроси собеседника сначала повторить вопрос, потом отвечать. Люди привыкают к этому.

Попроси героя сделать небольшую паузу между вздохом и началом речи. Так тебе будет проще работать со звуком.

Предупреди героя о том, что сейчас будешь снимать крупные планы.

Не заставляй героя делать в кадре то, что он обычно не делает.

Никогда не запускай квадрокоптер над людьми. Даже маленький дрон, упав с большой высоты, может причинить человеку вред.

 Монтаж 

Дыхание и ритм – основа монтажа. Прислушайся к тому, какой темп речи у героя. Подумай, какая музыка идеально подошла бы, даже если ее не будет на фоне. Хоть метроном включи, но ритм у звука и видео должен быть один.

В склейке кадров тоже есть движение – 3-4 кадра предыдущего плана остаются в памяти зрителя. Нужно сделать их такими, чтобы зрителю не приходилось додумывать.

Помни про секвенции. Когда показываешь героя, пройдись по нему крупными планами, выхвати детали, дай зрителю представление о человеке. Не надо мельтешить несвязными кадрами.

Не снимай общие планы, на которые попадают цифры, буквы, время. При монтаже это может не очень удачно смешаться.

Начинать видео со стэндапа – дурной тон. Пусть сначала будет хороший звук и изображение.

 Фишки 

Черно-белая обработка применима, если кадр или звук выдают слишком много информации. При наличии цветной картинки суть и внимание зрителя могут потеряться.

Если у тебя не хватает видеоматериала, обыграй пустые моменты шрифтами. Вообще можно создать целый видеоматериал, построенный на шрифтах.

Ведущий не всегда уместен в кадре – он создает барьер между зрителем и героем.

Можно смонтировать видео из фотографий и наложить звук – у зрителя все равно останется в памяти аудиовизуальный образ.

Большие суммы и показатели надо визуализировать и сравнивать с чем-то понятным.

Опросники с одной локации смотреть не всегда интересно. Если есть возможность, организуй опросы в разных городах и сопоставь ответы.

Закадровый монолог героя создает интимность.

Визуализируй информацию подручными предметами.

Скучную историю можно обыграть необычными ракурсами.

Оператор и журналист обязательно должны слушать друг друга.

Используй все то, что есть у тебя под рукой. Или под ногой, или над головой, – неважно.

Если нет времени, но есть стоящий сюжет, не бойся делать quick and dirty.