Беларусский кинематограф таит в себе сюрпризов не меньше, чем пещера майоркского дракона. Известный пример: один из первых беларусских советских мувиков был снят про национального героя Кастуся Калиновского. Мы собрали коллекцию из пяти отечественных кинолент того времени, которые поднимают еще один вопрос, актуальный и теперь, – вопрос гендерного равенства и женских прав. Смотри, как girls power in old-fashioned way!
Уже давно к беларусскому кинематографу привязалось прозвище «партизанфильм», которое с течением времени приросло к нему синонимом. Да и много ли мы видели, кроме вечных эпопей о Великой Отечественной войне или степенной крестьянской жизни, чтобы обижаться на это замечание?
Но если уйти от стереотипов, история беларусского кино оказывается не такой простой и однозначной, в ней – пропасть потерянного, забытого. Из нее вычеркнуты пролетарским углем целые пласты произведений, начиная от дореволюционных городских кинохроник и заканчивая фильмами независимых студий и режиссеров. И даже «Беларусьфильм», казалось бы, вечность осуществляющий фантазии госзаказа, мог бы построить город из «положенных на полку» кинолент.
В бэсэсэровские времена картина снималась с проката сразу после премьеры, потому что или недостаточно прославляла советский режим, или была слишком образной и эстетской, или «говорила на языке пассивного натурализма» – словом, когда фильм становился поперек горла товарищу идеологу, подойти могла любая абсурдная причина. В ранней советско-беларусской периодике сложилась даже целая культура уничижительной кинокритики, не скупившейся на эпитеты и крайне редко делающей поблажки. За ней, через несколько десятков лет, наступила эпоха забвения и навязчивой идеи, что в кино нам, беларусам, особенно нечем гордиться.
Чтобы разогнать эту пустоту безразличия, мы пересмотрели раннее беларусское кино и обнаружили интересную вещь. В межвоенные времена был снят ряд фильмов, в которых герой, а точнее, героиня – активная женщина, которая столкнулась с жесткими (но не исключительными) обстоятельствами и кинулась на борьбу с ними. Героини этих лент мало знают о покорности, навязываемой «слабому» полу, и побеждают как раз те проблемы, о которых мы говорим (или молчим) до сих пор.
До конца назвать эти фильмы феминистскими нельзя, все-таки их главная мысль закольцована вокруг абсолютной добродетели советского режима. Но за агитационным посылом есть и второстепенная, более важная сейчас линия: объективация и угнетение женщины достались нам как пережиток капиталистического общества. Это важно вдвойне, поскольку те трудности, которые преодолевают героини, к сожалению, остались частью нашей реальности и сегодня, но теперь больше не волнуют «Беларусьфильм». Мы были удивлены тем, что беларусское кино того времени затрагивало даже те вопросы, которые в «прогрессивном и свободном» западном мире – за которым мы теперь не можем поспеть – еще только начинали обсуждаться или игнорировались вообще.
Смотри подборку из пяти ранних фильмов, снятых на студии «Белгоскино», вдохновляющих своими женскими образами и смелой борьбой за человеческие права, на которую решаются главные героини.
«Саша»
(реж. Александра Хохлова, 1930)
Сюжет
Невиновного мужа молодой женщины арестовывают. Беременная, без денег, она приезжает из деревни в большой город, чтобы спасти его. Однако это оказывается не так просто. Саша, не имея ни документов, ни денег, попадает в милицию, где встречает как черствых, безразличных людей, так и отзывчивых, с помощью которых ей и удается продолжить борьбу за освобождение мужа.
Чем интересно?
Положение Саши плачевно вдвойне: она безграмотна, как многие крестьяне и женщины того времени, и она беременна. По этим причинам, кажется, у нее почти нет шансов побороть несправедливую правовую систему, жертвой которой стал ее муж. Но все же Саша находит выход из череды ситуаций, в которые попадает отчасти из-за своего мягкосердечия. Наиболее трогательная сцена фильма (и сегодня для беларусского кино кажущаяся невероятно смелой) происходит в участке, где Саша проникается сочувствием к женщине, задержанной за занятие проституцией.
Какие трудности преодолевает героиня?
Социальная незащищенность беременной женщины, правовая беспомощность крестьян, бюрократия.
«Настоящая жизнь»
(реж. Александр Гавронский, Ольга Улицкая, 1930)
Сюжет
У Веры, старательной работницы фабрики, завязываются отношения с молодым журналистом. Через некоторое время девушка по приглашению возлюбленного переезжает к нему – в квартиру, где довольно скоро попадает в «оковы» семейного быта. Мужчина настаивает на том, чтобы его партнерша бросила работу. Вера соглашается, но довольно быстро понимает, что жизнь взаперти невыносима.
Чем интересно?
Драма главной героини заключается в выборе между семейной жизнью и работой, перед которым ставит ее партнер. Характерная «женская дилемма», до сих пор не теряющая актуальности, – традиционно именно за женщиной закреплена позиция «хранительницы очага». Возвращение Веры на фабрику становится достойным «поступком одумавшейся комсомолки» и воплощает главный посыл советского агиткино: долг превыше личной жизни. Но куда важнее второстепенный вопрос, который задает фильм: почему именно женщина обязана жертвовать карьерой (образованием, интересами) в пользу семьи?
Какие трудности преодолевает героиня?
Потребительское отношение к женщине, отсутствие равноправия в семье, бытовое рабство.
«Суд должен продолжаться»
(реж. Ефим Дзиган, 1930)
Сюжет
Группа мужчин насилует молодую женщину. Супруг не позволяет ей вернуться на работу – случившееся кажется ему позором, от которого надо скрываться. Уйдя из дома, Елена снова едва ли не становится жертвой серии нападений. В том числе ей пытается воспользоваться адвокат, красноречиво отказавшийся защищать в суде насильников.
Чем интересно?
В основу сценария лег факт из газетной статьи о реально произошедшем групповом изнасиловании. Проблематизируя эту тему, фильм удачно затрагивает и сопутствующую ей – стигматизацию, осуждение жертвы обществом, которой часто приходится замалчивать свою травму. В одном из переломных моментов Елена встречает девушку-проститутку, совершенно потерянную и несчастную, понимает, что она далеко не единственная пострадавшая от сексуальной эксплуатации, и продолжает борьбу в суде.
Какие трудности преодолевает героиня?
Объективация, насилие, замалчивание, стигматизация жертв изнасилования.
«Хромоножка»
(реж. Юрий Винокуров, 1930)
Сюжет
Илька, девочка-подросток, переезжает из деревни в большой город к отцу. Он страдает алкоголизмом и со временем начинает поднимать на нее руку. Она мечтает заниматься спортом, но не может из-за врожденной хромоты. Позже Ильке выпадает случай помочь пионеротряду с раздачей приглашений на «Праздник спорта», и она с энтузиазмом берется за дело. Пришедший на мероприятие отец вместе с приятелем устраивает дебош, после чего девочка решается отвезти обоих в наркологический диспансер.
Чем интересно?
Ильке досталась незавидная судьба. Ее врожденный недуг противоречит ее мечте – занятиям спортом. Но сила духа и упорство помогают девочке найти способ быть ближе к любимому делу. Старательность Ильки не остается незамеченной – ее принимают в пионерский отряд, где она продолжает активно пропагандировать спорт и здоровый образ жизни.
Какие трудности преодолевает героиня?
Врожденный недуг, телесная инаковость, пьянство и насилие со стороны отца.
«Женщина»
(реж. Ефим Дзиган, 1932)
Сюжет
Мария, вдохновившись примером своей односельчанки, мечтает освоить профессию трактористки. После неудачной попытки над ней начинают насмехаться. «Ты неспособная», – слышит она от мастеров. Но, усердно взявшись за теорию, позже Мария успешно справляется и с практикой.
Чем интересно?
Марии, мечтающей о новом деле, часто приходится слышать, что выбранная ею профессия «мужская». Это она слышит и от соседки, многодетной матери, и от мужа, напоминающего Марии, что она всего лишь крестьянка. Став профессиональной трактористкой, она одерживает победу над навязываемой «слабостью» и пересудами, ограничивающими трудовую свободу женщин.
Какие трудности преодолевает героиня?
Гендерный дисбаланс в профессиях, дефицит «женских» рабочих мест, бытовая деспотия.
Што рабіць, калі чалавек нарадзіўся не таго полу, якім хацеў бы быць? Гісторыя транссэксуалкі Дыяны.
Прэм’ера на 34mag!
Вялікая кніжная прэм’ера на 34mag! «Танец мядзведзяў» Вітальда Шаблоўскага – зборнік рэпартажаў пра тое, як цяжка па кроплі выціскаць з сябе раба.
Кароткі і ясны мануал пра тое, як перастаць быць індывідуальным прадпрымальнікам.
Как построить не просто бар, но тусовку на районе.
Как построить не просто бар, но тусовку на районе.
Разговор о смыслах большого искусства.
Правила жизни, работы, отдыха.